A sensibilidade da artista francesa Eva Jospin fica evidente na nova realização do Museu Oscar Niemeyer: a exposição “Re-Selvagem”. Ao abordar a natureza e o tempo em poéticas obras de arte, evoca nossa memória afetiva.

Num mundo acelerado, o espaço presencial dos museus se apresenta como equilíbrio perfeito para nossa saturação digital. O encontro físico com a arte faz a pessoa se reconhecer e reconhecer sua história por meio das obras. Este é e deve ser sempre um dos papéis do museu: despertar sentimentos profundos de nosso inconsciente. 

No caso do privilegiado espaço expositivo do Olho, tal encontro é potencializado. Muito além de uma convencional sala expositiva branca, com quatro paredes, este é um local único. 

Assim como as pessoas têm poder de adaptação, o Olho se transforma, de maneira criativa e inusitada, a cada nova exposição. E provavelmente esta, assinada por Eva Jospin, é uma das mais surpreendentes que já passou por aqui.

Sua obra coloca o espectador dentro dela, ressignifica e desperta a curiosidade. Num contraste instigante e inteligente, fala da impermanência da matéria e da permanência da arte. Ao criar instalações gigantes a partir de matérias-primas aparentemente frágeis, como a seda e o papelão, a artista nos faz refletir. 

O que parece descartável se transforma em obra de arte duradoura. 

Desta maneira, Eva Jospin aborda nossa relação com a natureza e, consequentemente, com nossa essência. O olhar do visitante será desafiado o tempo todo a perceber algo mais. E, certamente, perceberá.

Juliana Vellozo Almeida Vosnika
Diretora-presidente do Museu Oscar Niemeyer

A exposição “Re-Selvagem”, da artista francesa Eva Jospin, apresenta uma espécie de selva reinventada, no Olho e Espaço Araucária do Museu Oscar Niemeyer (MON). Com curadoria de Marcello Dantas, a nova mostra internacional reúne nove obras de grandes dimensões, entre elas instalações e desenhos, além de dois vídeos. A matéria-prima das instalações são o bordado de seda, papelão, madeira, bronze, tecido e outros materiais, a artista transforma essas matérias primas cotidianas e cria uma paisagem viva.

Eva Jospin é conhecida por seu meticuloso trabalho de criar, com as próprias mãos, ilusões de um mundo imaginário — arquiteturas silenciosas e espaços naturais abundantes, que nascem do gesto paciente e obsessivo de devolver à matéria um sentido de origem.

A partir do papelão corrugado — um material comum, industrializado, feito da celulose da floresta —, Jospin inventa selvas. Em “Re-Selvagem”, essa alquimia se intensifica: camadas de papelão são cortadas e sobrepostas, formando troncos, raízes e galhos de uma floresta densa e labiríntica. Cada escultura é como uma escavação na memória da matéria — o banal se transmuta em sublime, e o que era resíduo cotidiano se transforma em paisagem viva.

A floresta, para Jospin, é mais que uma representação da natureza. É um lugar simbólico, onde o mistério, o inesperado e a transformação acontecem. Como nos contos antigos, suas florestas são territórios onde nos perdemos para nos reencontrar. Em “Re-Selvagem”, o visitante atravessa trilhas de papel e sombra, entra em universos de folhagens esculpidas, experimentando uma espécie de rito íntimo. As formas evocam memórias esquecidas, despertam imagens do inconsciente coletivo, provocam silêncio.

Essa dimensão contemplativa se expande em outra obra central da artista: “Chambre de Soie” (Quarto de Seda), uma peça bordada com mais de 400 tons de fios de seda, algodão e juta, produzida em colaboração com as artesãs do ateliê Chanakya e da Chanakya School of Craft, em Mumbai, na Índia. Inspirada no salão de tapeçarias do Palazzo Colonna, em Roma, e no ensaio “Um Teto Todo Seu”, de Virginia Woolf, a instalação cobre mais de 350 metros quadrados de paisagens bordadas a partir dos desenhos de Jospin. Apresentada pela primeira vez no desfile de alta-costura da Dior, “Chambre de Soie” reinventa a tradição dos panoramas do século XIX e propõe uma imersão silenciosa no tempo do gesto artesanal. Os fios e as figuras compõem um outro jardim, quase tão detalhado quanto as próprias paisagens domesticadas de Versalhes, porém, feito de tempo e memória.

Essa experiência, entre floresta e bordado, o artificial e o natural, a matéria e símbolo, é resultado de uma linguagem que Eva Jospin desenvolveu ao longo de anos e que vem apresentando em instituições de destaque: do Palais de Tokyo ao Louvre, da Villa Medici à Bienal de Veneza, da Dior à Orangerie de Versalhes. Sua obra não se impõe pelo tamanho, mas pela densidade com que resgata o silêncio da contemplação.

“Re-Selvagem” é um chamado ao retorno da matéria à floresta, da técnica à mão, do olhar à imaginação. Jospin nos lembra que, mesmo aquilo que foi domesticado, cortado e transformado pode, pela arte, reencontrar sua força e vitalidade selvagem — e nos conduzir de volta à imensidão misteriosa que carregamos por dentro.

“Re-Selvagem”, que ocupará o Olho do Museu Oscar Niemeyer, em Curitiba, e o segundo andar da Casa Bradesco, na Cidade Matarazzo, em São Paulo, chega ao Brasil como parte do Ano da França e antecipa sua monumental intervenção no Grand Palais, em Paris, no final de 2025.

Madeira e papel cartão,180 x 170 x 30 cm

Madeira, papel cartão, latão, tecido e materiais diversos, 177 x 335 x 290 cm

MON realiza nova exposição internacional no Olho

“Re-Selvagem”, da artista francesa Eva Jospin, é a próxima exposição internacional do Museu Oscar Niemeyer (MON). A mostra será inaugurada no dia 05/06, no Olho e Espaço Araucária. A curadoria é de Marcello Dantas.

A exposição reunirá nove obras de grandes dimensões, entre elas instalações e desenhos, além de dois vídeos. A matéria-prima das instalações é o bordado de seda e o papelão, mas a artista também usa madeira, bronze, tecido e outros materiais.

“A chegada de Eva Jospin ao Museu Oscar Niemeyer reforça nossa missão de conectar o público paranaense com o que há de mais relevante na arte contemporânea mundial”, afirma a secretária de Estado da Cultura, Luciana Casagrande Pereira. “Esta exposição ainda reafirma a diretriz de diplomacia cultural que o Paraná estabelece com a França, em um ano especialmente significativo, marcado pelas celebrações do Ano do Brasil na França e da França no Brasil”.

A diretora-presidente do MON, Juliana Vosnika, afirma que a sensibilidade da artista francesa Eva Jospin fica evidente nesta exposição. “Ao abordar a natureza e o tempo em poéticas obras de arte, ela evoca nossa memória afetiva”, diz.

Juliana comenta que o encontro físico com a arte faz a pessoa se reconhecer e reconhecer sua história por meio das obras. “Num mundo acelerado, o espaço presencial dos museus se apresenta como equilíbrio perfeito para nossa saturação digital”, destaca. “Este é e deve ser sempre um dos papéis do museu: despertar sentimentos profundos de nosso inconsciente”. 

O curador Marcello Dantas conta que Eva Jospin é conhecida por seu meticuloso trabalho de criar, com as próprias mãos, ilusões de um mundo imaginário — arquiteturas silenciosas e espaços naturais abundantes, que nascem do gesto paciente e obsessivo de devolver à matéria um sentido de origem.

“A floresta, para Jospin, é mais que uma representação da natureza. É um lugar simbólico, onde o mistério, o inesperado e a transformação acontecem”, diz Dantas. “Como nos contos antigos, suas florestas são territórios onde nos perdemos para nos reencontrar”. Em “Re-Selvagem”, o visitante atravessa trilhas de papel e sombra, entra em universos de folhagens esculpidas, experimentando uma espécie de rito íntimo. As formas evocam memórias esquecidas, despertam imagens do inconsciente coletivo e provocam silêncio.

Eva Jospin nasceu em Paris (1975), onde formou-se na École Nationale Supérieure des Beaux-Arts. Nos últimos 15 anos, vem criando florestas meticulosas e paisagens arquitetônicas, que explora por meio de diversas mídias. Desenhadas a tinta ou bordadas, esculpidas em papelão ou em bronze, suas obras evocam jardins barrocos italianos, decorações rocaille do século XVIII e grutas artificiais. Foi residente na Villa Medici, em Roma, em 2017, e eleita para a seção de Escultura da Academia de Belas Artes em 2024.

Entre suas exposições internacionais, destacam-se: “Inside”, no Palais de Tokyo, em Paris (2014); “Sous-Bois”, no Palazzo deiDiamanti, em Ferrara (2018); “Eva Jospin - Wald(t)räume”, no MuseumPfalzgalerie, em Kaiserslautern (2019); “Among the Trees”, na Hayward Gallery, em Londres (2020); “Paper Tales”, no Het Noordbrabants Museum, em Den Bosch (2021); “Galleria”, no Musée de la Chasse and Nature, em Paris (2021); “Panorama”, na Fondation Thalie, em Bruxelas (2023); e “Palazzo”, no Palais des Papes, em Avignon (2023).

Em 2024, apresentou duas novas exposições individuais: “Selva”, no Museo Fortuny, em Veneza, durante a 60ª Bienal de Veneza, e “Eva Jospin - Versailles” na Orangerie do Castelo de Versalhes. Também desenvolveu diversas instalações de grande porte como parte de encomendas especiais, incluindo “Panorama” (2016), no centro do Cour Carrée do Louvre, e “Cénotaphe” (2020), na Abadia de Montmajour. Além disso, criou uma série de painéis bordados para o desfile Dior Haute Couture 2021-2022 (Chambre de Soie, 2021).

Marcello Dantas é um renomado curador, diretor artístico e produtor brasileiro, reconhecido por sua abordagem interdisciplinar que integra arte, tecnologia e experiências sensoriais imersivas. Nascido no Rio de Janeiro em 1968, Dantas possui uma formação acadêmica diversificada: estudou Relações Internacionais e Diplomacia em Brasília, História da Arte e Teoria do Cinema em Florença, e graduou-se em Cinema e Televisão pela New York University, onde também realizou pós-graduação em Telecomunicações Interativas.   

Ao longo de sua carreira, Marcello Dantas foi responsável pela concepção e direção artística de diversos museus e pavilhões, tanto no Brasil quanto no exterior. Também é conhecido por curar exposições de grande impacto, que atraem vasto público e crítica especializada. Entre elas “Ai Weiwei: Raiz”, do artista chinês Ai WeiWei, e “Invisível e Indizível”, do artista espanhol Jaume Plensa, ambas no Museu Oscar Niemeyer.

ÁUDIO 1 - Texto Institucional Eva Jospin.mp3

ÁUDIO 2 - Texto Curatorial_Eva Jospin.mp3

Re-selvagem - Eva Jospin

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O Museu Oscar Niemeyer (MON) traz aqui a você, visitante, a obra de um dos grandes nomes da arte contemporânea brasileira. A exposição inédita “Teia à toa”, realizada pelo MON, reúne 70 esculturas e pinturas produzidas nas últimas décadas pelo artista carioca Barrão.

Desenhista, pintor, escultor e artista multimídia, ele reaproveita objetos do cotidiano e sucatas, conferindo-lhes novos significados. Intuitivo, reconfigura objetos utilitários quebrados ou danificados, tornando-os obras surpreendentes e criativas.

O resultado é quase uma alusão à vida, ao imponderável que muitas vezes destrói previsões e nos deixa apenas a possibilidade de adaptação. Barrão instiga ao inverter o sentido original dos objetos com humor, ironia e poesia. 

Museus são espaços de encontro e de troca, de significativas experiências pessoais e presenciais, cada vez mais necessárias num mundo instantâneo e efêmero. No caso da obra de Barrão, é a chance de confundir a lógica e buscar novos pontos de vista.

Seu trabalho deixa um convite a desafiarmos o óbvio e estendermos um olhar mais atento. Então surge a pergunta: e se a bricolagem extrapolasse os limites da arte e fosse aplicada em situações do dia a dia? Com “Teia à toa”, o espectador será surpreendido e provavelmente, de alguma maneira, modificado. 

Juliana Vellozo Almeida Vosnika
Diretora-presidente do Museu Oscar Niemeyer

Realizada pelo MON, a exposição “Teia à Toa” apresenta um recorte da produção do artista carioca Barrão dos últimos 20 anos, na Sala 3. Com curadoria de Luiza Mello, reúne aproximadamente 70 obras em cerâmicas multicoloridas, esculturas monocromáticas em resina e bronze, aquarelas e instalações. 

Desenhista, pintor, escultor e artista multimídia, Barrão reaproveita objetos do cotidiano e sucatas, conferindo-lhes novos significados. Intuitivo, reconfigura objetos utilitários quebrados ou danificados, tornando-os obras surpreendentes e criativas.

Teia à toa apresenta um recorte da produção de Barrão dos últimos 20 anos, reunindo obras em cerâmicas multicoloridas, esculturas monocromáticas em resina e bronze, aquarelas e instalações. É a primeira vez que esse conjunto de obras é mostrado em Curitiba, revelando a complexidade e as sutilezas de sua prática artística. 

Ao longo de mais de quatro décadas, Barrão desenvolveu uma linguagem marcada pela intuição e pela transformação na combinação de elementos do cotidiano – objetos reconhecíveis, extraídos do nosso universo doméstico e urbano. Em seu ateliê, prateleiras abrigam peças de origens diversas – acumuladas e organizadas por critérios tão intuitivos quanto enigmáticos. Desses fragmentos surgem esculturas híbridas que desafiam funções e estilos, sempre atravessadas por humor e ironia. 

O título da exposição é também um convite: a caminhada por uma floresta de formas e cores onde tudo está conectado por fios invisíveis. Como aranhas que tecem suas tramas no ar, Barrão trabalha combinando objetos e pedaços de objetos preexistentes – cerâmicas quebradas e coladas, objetos moldados e fundidos em outros materiais, pedaços de objetos organizados em composições improváveis. Resina, bronze, louça: cada elemento carrega a memória do que foi e agora se apresenta como parte de algo maior.

Essas conexões não seguem uma lógica utilitária ou racional. Como as teias que variam de acordo com a espécie e o ambiente – circulares, irregulares, densas ou esparsas –, as obras se organizam segundo um sistema próprio. As esculturas, instalações e aquarelas não se apresentam como peças isoladas, mas se articulam no espaço em uma rede de relações formais, cromáticas e simbólicas, ativando o percurso do visitante como uma deriva sensorial.

Há também uma dimensão lúdica e imprevisível que atravessa toda a exposição. “À toa”, aqui, não é falta de direção, mas liberdade criativa. Cada obra parece surgir de um jogo – entre materiais, entre sentidos, entre títulos e formas. Os nomes das peças, sempre precisos e irônicos, funcionam como poemas: ora revelam, ora embaralham as possíveis interpretações. 

Em Teia à toa, Barrão propõe uma experiência de encantamento e estranhamento, em que sentido se constrói no acaso, na surpresa, no olhar de quem vê.

Eduardo Ortega 
Cortesia do artista e Fortes D'Aloia & Gabriel, São Paulo/Rio de Janeiro

Louça e resina epoxi
159 x 37,5 x 35 cm
Coleção do artista

Bronze
254 x 80 x 85 cm
Coleção do artista

Louça e resina epoxi
37 x 31 x 35 cm
Coleção do artista

Resina epoxi e tinta automotiva
86,5 x 44 x 29 cm
Coleção do artista

Resina epoxi e tinta automotiva
Dimensões variadas
Coleção do artista

Resina epoxi e tinta automotiva
17 x 15,5 x 8 cm
Coleção do artista

MON realiza exposição do artista contemporâneo Barrão

A exposição “Teia à Toa” apresenta um recorte da produção do artista carioca Barrão dos últimos 20 anos. Realizada pelo Museu Oscar Niemeyer (MON), a mostra será inaugurada no dia 10/7, às 19h, na Sala 3. 

Com curadoria de Luiza Mello, reúne aproximadamente 70 obras em cerâmicas multicoloridas, esculturas monocromáticas em resina e bronze, aquarelas e instalações. É a primeira exposição individual do artista em Curitiba.

“Ao trazer ao público exposições como a de Barrão, o MON se destaca como um dos mais relevantes espaços para a arte contemporânea no Brasil”, afirma a secretária de estado da Cultura, Luciana Casagrande Pereira. Para ela, a exposição de Barrão convida a enxergar beleza, sentido e poesia onde antes havia apenas descarte. “É esse poder transformador da arte que desejamos estimular cada vez mais, aproximando o público de experiências instigantes e significativas”, pontua.

“Desenhista, pintor, escultor e artista multimídia, Barrão reaproveita objetos do cotidiano e sucatas, conferindo-lhes novos significados. Intuitivo, reconfigura objetos utilitários quebrados ou danificados, tornando-os obras surpreendentes e criativas”, explica a diretora-presidente do MON, Juliana Vosnika.

“O resultado é quase uma alusão à vida, ao imponderável que muitas vezes destrói previsões e nos deixa apenas a possibilidade de adaptação”, diz. “Barrão instiga ao inverter o sentido original dos objetos com humor, ironia e poesia”, comenta Juliana. 

A curadora informa que, ao longo de mais de quatro décadas, Barrão desenvolveu uma linguagem marcada pela intuição e pela transformação na combinação de elementos do cotidiano – objetos reconhecíveis, extraídos do nosso universo doméstico e urbano. “Em seu ateliê, prateleiras abrigam peças de origens diversas – acumuladas e organizadas por critérios tão intuitivos quanto enigmáticos. Desses fragmentos surgem esculturas híbridas que desafiam funções e estilos, sempre atravessadas por humor e ironia”, diz.

Ela explica que o título da exposição funciona como um convite à caminhada por uma floresta de formas e cores onde tudo está conectado por fios invisíveis. “Como aranhas que tecem suas tramas no ar, Barrão trabalha combinando objetos e pedaços de objetos preexistentes – cerâmicas quebradas e coladas, objetos moldados e fundidos em outros materiais, pedaços de objetos organizados em composições improváveis”, afirma Luiza. “Resina, bronze, louça: cada elemento carrega a memória do que foi e agora se apresenta como parte de algo maior”.

Barrão destaca as aquarelas presentes na mostra que, apesar de serem bidimensionais, sugerem o escultórico. “Elas têm muito a ver com o trabalho que eu desenvolvo, com a busca de relação entre os objetos”, diz.

Segundo o artista, todo o seu trabalho é construído a partir de um mundo que já existe. “São objetos que tinham outras funções e que já estavam aqui quando eu cheguei, mas que agora se associam a outros e ganham novo significado”, resume. “Eles se transformam”.

O artista 
Barrão (Rio de Janeiro, 1959). Vive e trabalha no Rio de Janeiro.
Desenhista, pintor, escultor, artista multimídia. Autodidata, inicia sua carreira artística com o Grupo Seis Mãos, 1983–1991, formado com Ricardo Basbaum e Alexandre Dacosta. O grupo desenvolve atividades com vídeo, pinturas ao vivo, shows musicais e performances, e promove o projeto Improviso de Pintura e Música em ruas, praças públicas, faculdades etc. A primeira exposição dos três artistas teve lugar em 1983, no Circo Voador, no Rio de Janeiro. Nesse ano, Barrão participa das mostras “Arte na Rua I” e “Pintura! Pintura!”, ambas na mesma cidade. Em 1984, realiza a primeira individual, “Televisões”, na Galeria Contemporânea, e participa da coletiva “Como Vai Você, Geração 80?”, realizada na Escola de Artes Visuais do Parque Lage – EAV/Parque Lage, no Jardim Botânico, Rio de Janeiro. Recebeu o Prêmio Brasília de Artes Plásticas, no Museu de Arte de Brasília, em 1990. Produz, com Sandra Kogut, os vídeos “7 Horas de Sono” e “A Geladeira”. Faz ainda vinhetas eletrônicas para televisão, trabalhos de cenografia e capas de discos. Cria, em parceria com o artista Luiz Zerbini, o editor de vídeo e cinema Sérgio Mekler e o produtor musical Chico Neves, o grupo Chelpa Ferro, em 1995, que trabalha com escultura, instalações tecnológicas e música eletrônica.

Áudio 2 - Barrão_Texto Curatorial.mp3

Áudio 1 - Barrão_Texto Institucional.mp3

Realizada pelo MON, a exposição “Teia à Toa” apresenta um recorte da produção do artista carioca Barrão dos últimos 20 anos, na Sala 3. Com curadoria de Luiza Mello, reúne aproximadamente 70 obras em cerâmicas multicoloridas, esculturas monocromáticas em resina e bronze, aquarelas e instalações. 
Desenhista, pintor, escultor e artista multimídia, Barrão reaproveita objetos do cotidiano e sucatas, conferindo-lhes novos significados. Intuitivo, reconfigura objetos utilitários quebrados ou danificados, tornando-os obras surpreendentes e criativas.

Teia à Toa - Barrão

A cada nova exposição realizada, o Museu Oscar Niemeyer convida o seu público a se surpreender. Desta vez, o artista mexicano Gabriel de la Mora desafia nosso olhar e percepção com suas pinturas, instalações e esculturas feitas a partir de itens inusitados, descartados. 

Nada em seu intenso e extenso trabalho é óbvio. Isso inclui desde os peculiares materiais que utiliza até os processos de execução, passando pela inspiração. Tudo é resultante de um perspicaz olhar sobre a natureza humana, seus sentimentos e sensações. 

No processo de criação, ele transforma objetos encontrados em matéria-prima para singulares obras de arte, evocando o conceito ready-made. Há sempre uma mensagem abordando a sustentabilidade, a passagem do tempo e o ciclo da vida, traduzida em trabalhos repletos de beleza e movimento.

Ao entrar na sala expositiva, o público se depara não apenas com obras de arte, mas com uma proposta de criar novos sentidos. Ao discutir questões ambientais, universais, ele nos faz perceber as muitas possibilidades que a arte pode assumir. 

O resultado, embora fruto de um processo de pesquisa e estudos, com grande complexidade técnica, não deixa espaço para a previsibilidade e soa como intuitivo. Somos desafiados a perceber algo mais além das obras. E é esse o convite feito por esta exposição.

Juliana Vellozo Almeida Vosnika
Diretora-presidente do Museu Oscar Niemeyer

A exposição “Veemente”, do artista mexicano Gabriel de la Mora, é a mais nova realização do Museu Oscar Niemeyer (MON). A mostra, em cartaz na Sala 1 a partir do dia 8 de maio, tem curadoria de Marcello Dantas. São 70 obras, entre instalações, telas com técnicas mistas e esculturas, a maioria produzida entre 2000 e 2025. 

O conjunto apresenta não só a estética do artista e sua evolução, mas também a diversidade e peculiaridade dos materiais utilizados, que vão além dos suportes e pigmentos tradicionais. No processo de criação, ele transforma objetos encontrados em matéria-prima para singulares obras de arte, evocando o conceito ready-made.

A prática de Gabriel de la Mora envolve uma investigação sobre materiais, explorando os limites físicos e conceituais de um processo de coleta e reconstrução. À primeira vista, suas obras podem parecer abstratas, com caráter escultórico ou até minimalista. No entanto, um olhar mais atento revela que nada é o que parece ser. De la Mora cria superfícies novas e extraordinárias, que desconstroem as fronteiras entre diferentes linguagens artísticas.

Suas obras são compostas por elementos inesperados: fios de cabelo, fragmentos de espelhos, cascas de ovos, solas de sapato, asas de borboleta e outros vestígios da vida cotidiana. Sua técnica denota um processo quase obsessivo, que transforma a matéria-prima em novas formas, padrões e texturas. A repetição contínua do gesto artesanal – ora restaurador, ora destrutivo – revela um método que desafia a experiência visual e sensorial do espectador.

Gabriel de la Mora nasceu no México, em 1968, e surpreendeu o meio artístico ao tratar qualquer material como objeto de interesse e potência criativa. Seu trabalho visa atribuir novos valores simbólicos e estéticos ao banal. Como um colecionador de fragmentos do cotidiano, ele demonstra um fascínio ilimitado pelos resquícios da existência, compondo um quebra-cabeça que nunca existiu.

Essa obsessão com a repetição e a reconstrução é o que define a veemência de sua prática. Em um processo exaustivo, busca uma expressão visual que só pode emergir da persistência infinita do gesto. 

A expografia da mostra reflete a obsessividade material do artista ao propor uma experiência sensorial expandida. No Museu Oscar Niemeyer, em Curitiba, uma sala de 400 m² é tomada por suas obras, enquanto uma grande mesa central permite que os visitantes explorem os materiais de suas criações.

O papel da arte é transformar o valor das coisas – simbólico, material ou imagético. “Veemente” é uma equação de percepções visuais e táteis. Ao permitir que o público interaja com os materiais e experimente os limites da repetição e da obsessão, a mostra convida cada visitante a vivenciar, de forma íntima e sensorial, a lógica de um artista que transforma resíduos em poesia visual.

820 Fragmentos de asas de borboleta Hypolimnas pandarus sobre cartolina de museu
30 x 30 x 2 cm
Galeria Simões de Assis

Palitos de madeira
28,6 x 22,3 x 15 cm
Coleção particular

Painéis eletrônicos sobre papel museológico
41 x 35 x 4 cm
Coleção particular

Acrílico sobre penas de pavão sobre cartolina de museu
30 x 30 x 4 cm
Coleção particular

Poeira coletada no estúdio do artista
10 x 10 x 10 cm
Coleção particular

MON realiza nova exposição internacional

A exposição “Veemente”, do artista mexicano Gabriel de la Mora, é a mais nova realização do Museu Oscar Niemeyer (MON). A mostra será inaugurada no dia 8 de maio, na Sala 1, com curadoria de Marcello Dantas.

São 70 obras, entre instalações, telas com técnicas mistas e esculturas, a maioria produzida entre 2000 e 2025. O conjunto apresenta não só a estética do artista e sua evolução, mas também a diversidade e peculiaridade dos materiais utilizados, que vão além dos suportes e pigmentos tradicionais. 

 “A arte de Gabriel de la Mora provoca uma reflexão fundamental sobre o nosso tempo e nos convida a ressignificar o ordinário, olhar com mais atenção para o que descartamos ou esquecemos”, afirma a secretária de Estado da Cultura, Luciana Casagrande Pereira. “É uma exposição que dialoga com temas contemporâneos e reforça o compromisso do MON em trazer ao público experiências potentes e conectadas com as discussões da arte global.”

A diretora-presidente do MON, Juliana Vosnika, comenta que o artista desafia nosso olhar e percepção com suas pinturas, instalações e esculturas feitas a partir de itens inusitados, descartados. “Nada em seu intenso e extenso trabalho é óbvio. Tudo é resultante de um perspicaz olhar sobre a natureza humana, seus sentimentos e sensações”, diz. 

No processo de criação, o artista transforma objetos encontrados em matéria-prima para singulares obras de arte, evocando o conceito ready-made. “Há sempre uma mensagem, abordando a sustentabilidade, a passagem do tempo e o ciclo da vida, traduzida em trabalhos repletos de beleza e movimento”, afirma Juliana.

O curador Marcello Dantas explica que a prática de Gabriel de la Mora envolve uma investigação sobre materiais, explorando os limites físicos e conceituais de um processo de coleta e reconstrução. “À primeira vista, suas obras podem parecer abstratas, com caráter escultórico ou até minimalista. No entanto, um olhar mais atento revela que nada é o que parece ser”, diz Dantas. 

“Suas obras são compostas por elementos inesperados: fios de cabelo, fragmentos de espelhos, cascas de ovos, solas de sapato, asas de borboleta e outros vestígios da vida cotidiana”, informa o curador. “Sua técnica denota um processo quase obsessivo, que transforma a matéria-prima em novas formas, padrões e texturas. A repetição contínua do gesto artesanal – ora restaurador, ora destrutivo – revela um método que desafia a experiência visual e sensorial do espectador”, comenta.

Marcello Dantas é um premiado curador com ampla atividade no Brasil e no exterior. Trabalha na fronteira entre a arte e a tecnologia, produzindo exposições e múltiplos projetos que proporcionam experiências de imersão por meio dos sentidos e da percepção. Nos últimos anos, atuou na concepção de diversos museus, como o Museu da Língua Portuguesa, Japan House (SP), Museu da Natureza (PI), Museu da Cidade de Manaus, Museu da Gente Sergipana (Aracaju, SE), Museu do Caribe e o Museu do Carnaval (Barranquilla, Colômbia). Realizou exposições individuais de alguns dos mais importantes nomes da arte contemporânea mundial como Ai Weiwei, Anish Kapoor, Laurie Anderson, Michelangelo Pistoletto, Rebecca Horn e Tunga. Foi também diretor artístico do Pavilhão do Brasil na Expo Shanghai 2010, do Pavilhão do Brasil na Rio+20, da Estação Pelé, em Berlim, na Copa do Mundo de 2006.

Nascido em 1968, na Cidade do México, onde vive e trabalha, Gabriel de La Mora é formado em Arquitetura pela Universidade Anáhuac del Norte e possui mestrado em Pintura pelo Pratt Institute, de Nova York. Concentra sua prática artística no uso e reaproveitamento de objetos descartados ou obsoletos, que parecem ter completado sua vida útil. Mais interessado na desconstrução e fragmentação de um objeto ou material ao longo do tempo, ele aposta na reconstrução a partir de práticas baseadas na passagem do tempo e dos processos, ecoando o conceito ready-made.

GABRIEL DE LA MORA_EXPOSIÇÃO VEEMENTE_1º áudio_Texto Institucional_narração Rogele Caldeira (1).mp3

GABRIEL DE LA MORA_EXPOSIÇÃO VEEMENTE_2º áudio_Texto Curatorial_narração Rogele Caldeira (1).mp3

Veemente - Gabriel de la Mora

Miguel Bakun via o mundo de maneira singular. Paranaense descendente de eslavos, viveu na Curitiba do século passado. Considerado um dos mais significativos artistas por sua inserção nacional e internacional, ganhou a alcunha de Van Gogh brasileiro não apenas pela similaridade de traços e cores, mas por características pessoais em comum, como timidez e introspecção.

As obras de Bakun que fazem parte do acervo do Museu Oscar Niemeyer têm incalculável valor artístico e histórico. Nesta exposição, parte delas pode ser vista num interessante diálogo com dezenas de desenhos e pinturas de sua autoria, boa parte inédita ao grande público, que pertencem à coleção particular de Walter Gonçalves.

Uma mostra individual que dá ainda mais visibilidade à irretocável produção deste que é um dos representantes mais originais da arte moderna brasileira. Durante 30 anos, Bakun registrou o simples de maneira sofisticada. Tornou grandiosas cenas de mar, vegetação, flores ou meros locais cotidianos, como quintais de casa. Com traços magníficos, executou também diversos retratos. 

Tal conjunto, além de ser visto nesta exposição, também se transformou num livro sobre o artista, com textos que abordam a sua produção pictórica e gráfica, de autoria de Adolfo Montejo Navas e Ronaldo Brito. 

Incompreendido em seu tempo, Bakun cada vez mais é aclamado por críticos e pelos espectadores. É um artista que evoca em nós, paranaenses, profunda sensação de orgulho e pertencimento.

Bakun não era só um artista autodidata, isolado ou semisselvagem, senão um eu que procurava a verdade da natureza (a verdade na natureza).

Uma concepção e um modus operandi que reporta outro imaginário não só visual, quanto cognitivo, pois a natureza-paisagem e as referências iconográficas que maneja (quintais, cercas, lagoas, margens) não são nada delimitadas ou seguras como tais, se metamorfoseiam. Dir-se-ia que Bakun aporta um ponto cego que desnorteia a observação tradicional das coisas, e que já no século XXI, pode ser melhor observado, quando até os fatos brigam com a imaginação pelo domínio do estatuto do real. 

A que destino caberia inscrever a leitura da obra de Bakun, quando a órbita de seu trabalho se pauta tanto pela emoção pictórica, alimentando a visão? Aliás, o grau de vida interior ou de poder interno em sua natureza divisada parece evocar até uma “sobrenaturalidade” como sentimento vital, também estético.

Há uma matéria informe de massas pictóricas, como uma pintura em combustão, latejante, pulsando as imagens que oferece, porque, no fundo, há um certo magma telúrico, palpitante, trazido à superfície. Pintura sempre vibrante, não estacionada, excitante. 

Uma microfísica pictórica onde os traços são evidentes, numerosos, rasgos solistas sobressaindo do conjunto tonal geral, harmonizado em sua evidente trama, mas participando de uma devoção agreste, abrupta, áspera.

Miguel Bakun parece ter chegado a sua maturidade como artista a uma pintura que ainda se está fazendo diante de nossos olhos, que não se terminou completamente. Ela presenteia até hoje uma instabilidade, um olhar oblíquo, mais tangencial. 

Uma pintura microfísica, desaforada (Bakun)

A tinta voraz de Miguel Bakun impregna a tela e vem a torná-la veículo do Eu expressivo do artista. Já os traços agitados de seus grafites e carvões, a irradiar pelo papel, mobilizam as cenas e as transformam em autênticos flagrantes existenciais. Despretensiosos, casuais, é justo seu caráter disperso e fugidio o que lhes garante consistência estética. Os esboços podem até começar como estudos preparatórios para um futuro óleo, mas logo se emancipam como acontecimentos autônomos. E se, na qualidade de estudos, revelam certo domínio do escorço acadêmico (igrejas e navios o comprovam) é evidente que, para Bakun, o mundo é sobretudo um lugar incerto e palpitante: daí os rabiscos quase aleatórios, espécies de vírgulas e semicírculos, mais ou menos arabescos, diria eu, que atravessam a cena como uma ventania. E nada escapa a ela, inexiste espaço neutro para esse artista que vive seu estar-no-mundo como um incessante embate perceptivo.

Mas ele trata seu território de maneira livre e antiacadêmica, nada mimética, em constante mutação, fiel a seu expressionismo instintivo e inculto. É uma natureza modesta, avessa ao grandioso, que atrai sua sensibilidade exacerbada. E mesmo aí, vai buscá-la pelas costas, em trechos anônimos de mundo, que elege como totens de sua passagem pela vida.

Há mais de uma década, penso, a obra de Miguel Bakun deixou de ser um fenômeno local paranaense para se tornar parte intrínseca do rarefeito modernismo visual brasileiro. 
E toma lugar entre seus pares, Pancetti e Guignard principalmente, pintores que em um ambiente indiferente, senão hostil, abriam caminho no país para uma visibilidade moderna pós-impressionista. 

Com obras inéditas para o grande público, a exposição "Miguel Bakun: O Olhar de uma Coleção", realizada pelo Museu Oscar Niemeyer, apresenta a produção pictórica e gráfica do artista paranaense.

São aproximadamente 60 obras, entre pinturas e desenhos, nas quais Bakun expressa as particularidades de uma percepção de mundo curiosa e gentil diante da natureza. A exposição inclui 5 obras do artista que fazem parte do acervo do MON. A curadoria é de Eliane Prolik.

O entendimento e habitat da obra de Miguel Bakun (1909-1963) são objetivos desta mostra, originária da publicação de um livro correspondente, organizada a partir da coleção particular de Walter Gonçalves e da dedicação de Eliane Prolik à produção do artista.

Através de sua pintura e desenho, Bakun expressa as particularidades de uma percepção de mundo curiosa e gentil diante da natureza e, ao mesmo tempo, evidencia uma potência criativa inusitada por meio de impetuosas e ritmadas pinceladas ou grafismos presentes na fatura de seus trabalhos. Um sujeito expressivo a capturar o mundo em sua arte com tamanha escuta e abertura, capaz de construir uma obra de força poética e um riquíssimo pensamento visual.

Seu recente reconhecimento, tanto no Brasil como internacionalmente, deriva de novas pesquisas, leituras críticas, publicações, exposições, presença em feiras de arte e acervos públicos. Após sua inserção num cenário cultural mais ampliado e, especialmente no modernismo brasileiro, nos parece necessário revisitar sua obra aqui, em Curitiba, local onde ele a produziu, principalmente, nos anos 1940 e 1950. Precisamos aprender mais sobre ela, seu pertencimento ao nosso contexto e sobre nós mesmos. Contamos com um texto sobre a pintura de Bakun, de autoria de Adolfo Montejo Navas, e pela primeira vez, a produção gráfica do artista recebe uma leitura crítica específica de Ronaldo Brito.

Nesta mostra estão presentes 25 pinturas e 24 desenhos de Bakun que se somam a 5 pinturas do acervo do Museu Oscar Niemeyer. É importante que coleções particulares sejam oferecidas ao público e participem no processo de tornar a arte mais visível e significativa.

Eliane Prolik - Curadora
Walter Gonçalves - Colecionador

Óleo sobre tela
47 x 54 cm
(PMB/WG – Pintura 004) 

Coleção Walter Gonçalves

Óleo sobre tela
45 x 55 cm
(PMB/WG – Pintura 006) 

Óleo sobre tela
47 x 33 cm
(PMB/WG – Pintura 021) 

Óleo sobre tela
55 x 45 cm
(PMB/WG – Pintura 002) 

MON realiza exposição individual de Miguel Bakun

“Miguel Bakun: O Olhar de uma Coleção” é a nova realização do Museu Oscar Niemeyer. A exposição, com curadoria de Eliane Prolik, será inaugurada no dia 20 de março, na Sala 11. No dia seguinte, haverá lançamento de livro e mesa-redonda, ambos com o artista como tema.

Obras de Bakun que fazem parte do acervo do Museu Oscar Niemeyer poderão ser vistas num interessante diálogo com dezenas de desenhos e pinturas, boa parte inédita ao grande público, que pertencem à coleção particular de Walter Gonçalves. No total, a mostra reúne aproximadamente 60 pinturas e desenhos.

Para Luciana Casagrande Pereira, secretária de Estado da Cultura, Miguel Bakun é um nome incontornável na história da arte paranaense e brasileira. “Sua obra, marcada por uma sensibilidade única e um olhar profundo sobre o cotidiano, segue inspirando gerações, e esta exposição em especial reforça o compromisso do MON em valorizar e difundir o legado de nossos artistas, proporcionando ao público um encontro com a potência criativa de Bakun”, afirma. 

“Uma mostra individual que dá ainda mais visibilidade à irretocável produção deste paranaense que é um dos representantes mais originais da arte moderna brasileira”, descreve a diretora-presidente do MON, Juliana Vosnika.

“Considerado um dos mais significativos artistas por sua inserção nacional e internacional, ganhou a alcunha de Van Gogh brasileiro não apenas pela similaridade de traços e cores, mas por características pessoais em comum, como timidez e introspecção”, diz Juliana.

Durante 30 anos, Bakun registrou o simples de maneira sofisticada. “Tornou grandiosas cenas de mar, vegetação, flores ou meros locais cotidianos, como quintais de casa. Com traços magníficos, executou também diversos retratos”, comenta a diretora. 

A curadora Eliane Prolik explica que o entendimento e o hábitat da obra de Miguel Bakun são objetivos desta mostra. “Através de sua pintura e desenho, Bakun expressa as particularidades de uma percepção de mundo curiosa e gentil diante da natureza e, ao mesmo tempo, evidencia uma potência criativa inusitada por meio de impetuosas e ritmadas pinceladas ou grafismos presentes na fatura de seus trabalhos”, diz. 

“Um sujeito forte e expressivo a capturar o mundo em sua arte com tamanha escuta e abertura, sendo capaz de construir uma obra de força poética e um riquíssimo pensamento visual”, comenta a curadora.

O colecionador Walter Gonçalves informa que na exposição estão presentes 25 pinturas e 24 desenhos de Bakun que se somam a cinco pinturas do acervo do Museu Oscar Niemeyer. “É importante que coleções particulares sejam oferecidas ao público e participem no processo de tornar a arte mais visível e significativa”, diz ele.

Miguel Bakun-1º áudio-Texto Institucional-narração Rogele Caldeira.mp3

Miguel Bakun-2º áudio-Texto Curatorial-narração Rogele Caldeira.mp3

Miguel Bakun-3º áudio-Texto Parede-Frase do Artista-narração Rogele Caldeira.mp3

Miguel Bakun-4º áudio-Legenda Expandida-Verso da Obra-narração Rogele Caldeira.mp3

Versão em áudio - Mais ou Menos Arabescos

Miguel Bakun-5º áudio-Texto Parede-Ronaldo Brito-narração Rogele Caldeira.mp3

Versão em áudio - Uma pintura microfísica, desaforada (Bakun)

Miguel Bakun-6º áudio-Texto Parede-Adolfo M. Navas-narração Rogele Caldeira-.mp3

Miguel Bakun-7º áudio-Cronologia-narração Rogele Caldeira.mp3

“Miguel Bakun: O Olhar de uma Coleção” é a nova realização do Museu Oscar Niemeyer. A exposição, com curadoria de Eliane Prolik, será inaugurada no dia 20 de março, na Sala 11.
Obras de Bakun que fazem parte do acervo do Museu Oscar Niemeyer poderão ser vistas num interessante diálogo com dezenas de desenhos e pinturas, boa parte inédita ao grande público, que pertencem à coleção particular de Walter Gonçalves. No total, a mostra reúne aproximadamente 60 pinturas e desenhos.

Miguel Bakun: O olhar de uma coleção

Para o Museu Oscar Niemeyer, arte e artistas paranaenses têm importante papel e estão sempre presentes em exposições e na coleção permanente da instituição.

Aqui, o visitante poderá apreciar um recorte da produção da artista curitibana Teca Sandrini, desde a década de 1960 até a atualidade. Sua mostra “Eterno Feminino”, realizada pelo MON, reúne mais de 100 pinturas, desenhos, gravuras e esculturas. 

Com muita sensibilidade, mulheres são retratadas por ela de maneiras diversas, em diferentes contextos e épocas, bem como seus sentimentos, sensações e emoções.

Muitas vezes artistas dão pistas, por meio de suas obras, sobre a maneira como veem a vida. Teca sempre foi uma atenta observadora do mundo ao seu redor, o que fica claro, implícita e explicitamente, em seu trabalho. 

O resultado é uma vasta produção, já apresentada em cidades do Brasil e do mundo, que integra diversos acervos e coleções. 

Museus são espaços vivos e de conhecimento, que têm como missão promover um diálogo constante entre artistas e público. Ao trazer a seus conterrâneos e a todos os visitantes a exposição dessa artista, o MON proporciona pertencimento e valorização da cultura local.

- Nasce Teca Sandrini no dia 9 de abril, em Curitiba. Filha de Stella Braga e José Ernesto Erichsen Pereira.

- Ingressa no Colégio Nossa Senhora de Sion.

- Ingressa no Colégio São José, onde conclui o curso colegial (ensino médio).

- Começa a frequentar o curso livre de pintura de Guido Viaro, que mantinha seu ateliê no sótão da Escola de Música e Belas Artes do Paraná (EMBAP), em Curitiba. 

- Ingressa no curso superior de Pintura da EMBAP.

- É premiada no 9º Salão de Artes Plásticas para Novos, da Secretaria de Educação e Cultura do Paraná, em Curitiba. 

- Começa a trabalhar como auxiliar de bibliotecário na Biblioteca Pública do Paraná.

- É premiada no 10º Salão de Artes Plásticas para Novos, da Secretaria de Educação e Cultura do Paraná; e no Salão Arte Primavera, do Clube Concórdia, em Curitiba.

- É premiada no 1º Salão do Diretório Acadêmico da EMBAP. 

- Participa da exposição coletiva Arte Decorativa, na EMBAP.

- Forma-se no curso de licenciatura em Didática de Desenho, na Faculdade de Filosofia da Universidade Católica do Paraná.

- Nasce sua filha, Giovanna Sandrini Berberi.

- Inicia carreira docente, lecionando desenho no Colégio Estadual Maria Aguiar Teixeira, em Curitiba.

- Frequenta o ateliê do escultor Juan Carlos Labourdette, em Buenos Aires. 

-Tem aulas de cerâmica com Gladys C. de Migliorini, também em Buenos Aires.

- Nasce seu filho, Juliano Pereira Sandrini.

- Participa da exposição coletiva Resina e Metal, no Centro de Criatividade de Curitiba. 

- Integra o primeiro grupo de artesãos a se instalar na Feirinha do Largo da Ordem, em Curitiba.

- Inicia como professora de cerâmica e escultura no Centro de Criatividade de Curitiba, onde permanece até 1978.

- Participa do curso Arte e Criatividade, ministrado por Tom Hudson, no Centro de Criatividade de Curitiba. 

- Ministra o Workshop de Resina, no Salão de Exposições do Banco de Desenvolvimento do Paraná (BADEP), em Curitiba.

- Participa dos cursos Iniciação às Artes Plásticas, com o crítico Roberto Pontual, no Museu Guido Viaro; e Escultura em Bronze com o escultor Francisco Stockinger, no Centro de Criatividade de Curitiba. 

- Organiza e participa da exposição Tapeçarias, com desenhos dos artistas do Centro de Criatividade de Curitiba e tecelagens das internas da Penitenciária Feminina de Piraquara, na sede da Fundação Cultural de Curitiba. 

- Em Curitiba, participa das exposições coletivas Artes Técnicas, no BADEP; e Orientadores do Centro de Criatividade, na sede da Fundação Cultural.

- Participa do curso de cerâmica com o ceramista Marek Cecula, no Centro de Criatividade de Curitiba. 

Realiza sua primeira exposição individual na sede da Fundação Cultural de Curitiba, apresentando esculturas em resina poliéster.

- Participa das exposições coletivas Esculturas em Bronze, na sede da Fundação Cultural de Curitiba; e Coletiva do Centro de Criatividade de Curitiba, no Museu de Arte de Joinville (SC).

- Inicia trabalho voluntário como professora de arte na Penitenciária Feminina do Paraná, onde atua até 1983. 

- Organiza a 3ª Mostra de Tapeçaria, das internas da Penitenciária Feminina de Piraquara, na Fundação Cultural de Curitiba. 

- Participa da exposição coletiva Orientadores do Centro de Criatividade de Curitiba, na Casa da Cultura de Joinville (SC); e, em Curitiba, das coletivas Arte e Pensamento Ecológico, no Centro de Criatividade, e 2ª Mostra de Arte e Técnicas Artísticas, no BADEP. 

- Participa das exposições coletivas Novas Tendências, no Museu de Arte de Joinville (SC); e Panorama da Arte no Paraná - IV Artistas Contemporâneos, no BADEP, em Curitiba.

- Começa a trabalhar como técnica em assuntos culturais na Secretaria da Cultura e do Esporte do Paraná, onde se dedicou, entre outras coisas, à produção de exposições, certames e salões.

- É premiada no 7º Salão de Artes Plásticas de Jacarezinho, da Secretaria da Cultura e Esporte do Paraná, em Jacarezinho (PR).

- É premiada no 4º Salão de Arte do Iguaçu, da Secretaria da Cultura e do Esporte do Paraná, em Foz do Iguaçu (PR); e no 1º Salão de Artes Plásticas de Assis, do SESC e da Prefeitura Municipal de Assis (SP).

- Inicia como auxiliar de ensino no curso de Desenho Industrial da Pontifícia Universidade Católica do Paraná (PUC-PR).

- Participa da exposição coletiva Artists from Ohio's Brazilian Sister States Paraná, na Hiestand Gallery, da Miami University, em Oxford; e na N.O.V.A. Gallery, em Cleveland, Ohio (EUA).

- É premiada no 34º Salão de Artes Plásticas de Pernambuco, da Secretaria de Turismo, Cultura e Esportes de Recife. 

- É premiada na 1ª Mostra de Miniquadro, do Clube Sírio Libanês do Paraná, em Curitiba. 

- Participa, como convidada especial, do 3º Salão de Artes Plásticas de Assis, em Assis (SP).

- Organiza, na Sala Bandeirante de Cultura, em Curitiba, as exposições Arte é Liberdade e Manufatura de Tapeçaria da Penitenciária Feminina de Piraquara, com obras das internas.

- Organiza, junto com Ennio Marques Ferreira, a exposição Miniquadros das Internas da Penitenciária Feminina de Piraquara, no Clube Sírio Libanês do Paraná, em Curitiba.

- Participa das exposições coletivas Coletiva de Desenho, na Galeria Rodrigo Mello Franco de Andrade (FUNARTE/INAP), no Rio de Janeiro; Free Art Box Partners of the Americas, em Ohio (EUA); e, na Sala Miguel Bakun da Biblioteca Pública do Paraná, das coletivas Registro da Escultura Paranaense de Hoje e Caixa Arte Livre.

- Realiza a exposição Dois Artistas Paranaenses, na Galeria do Banco Itaú, em São Paulo e em Campo Grande. 

- Participa das exposições coletivas Oito Artistas Paranaenses, no Museu de Arte Moderna da Bahia, em Salvador; e Paranaenser Kuenstler Stellen in der Schweiz Aus, no Museu de Arte de Aarau (Suíça). 

“Eterno Feminino” é um recorte da produção da artista curitibana Teca Sandrini, desde a década de 1960 até a atualidade, com curadoria de Maria José Justino, em cartaz na Sala 7. São pinturas, desenhos, gravuras e esculturas que apresentam três fases de sua trajetória: “Polacas”, “Fragmentos” e “Manchas”. 
A primeira aborda signos do cotidiano doméstico ao apresentar mulheres em afazeres de rotina. Na fase “Fragmentos”, num flerte com o surrealismo e a abstração, o destaque são gavetas e cadeiras. Na fase mais recente, a das “Manchas”, a artista brinca com as formas.

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